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Mennemeier, Franz Norbert: Modernes Deutsches Drama. Kritik und Interpretation.
Band 2:
1933 bis 1970er Jahre
ISBN 3-89693-443-0 (Dritte, verbesserte und erweiterte Aufl. 01/2006)
356 Seiten, 21 x 15 cm, Kt., EUR 42,00
Band 2 von Franz Norbert Mennemeiers „Modernes
Deutsches Drama“ setzt mit gutem Grund ein bei dem hervorragenden Theater des deutsch-ungarischen Dichters Ödön von Horváth. Sozusagen am Vorabend der Nazi-Herrschaft entstanden, alsbald unterdrückt und für
lange Zeit in Vergessenheit geraten, erlebte dieses Theater in den 60er Jahren eine regelrechte Renaissance. Noch heute ist Horváth auf den Bühnen und selbst im Fernsehen präsent. Das nächste Kapitel knüpft an die
ausführlichen Brecht-Analysen des ersten Bandes an. Es skizziert mit Hilfe einer kombinatorischen Lektüre diverser einschlägiger Texte die hochinteressante Brechtsche Faschismustheorie. In eindringlichen
Einzelinterpretationen werden Vorzüge und Grenzen der dezidiert antifaschistischen Stücke Brechts, vor allem der im Exil verfaßten („Die Rundköpfe und die Spitzköpfe“, „Furcht und Elend des Dritten
Reiches“, „Der aufhaltsame Aufstieg des Arturo Ui“, „Schweyk im Zweiten Weltkrieg“ u.a.), herausgestellt. In scharfem Kontrast zum Werk dieser beiden Autoren, des „bürgerlich“-liberalen,
kritisch-realistischen Horváth auf der einen Seite, des vom Marxismus inspirierten Brecht auf der anderen, wird dann ein Bild von der Dramatik in den schlimmen Jahren 1933 bis 1945 gezeichnet. Der Leser gewinnt eine
aufschlußreiche Anschauung von der aggressiven Nazi-Kulturpolitik. Er erhält Einblick in jenen von den Propagandisten des Dritten Reichs beförderten kulturellen Verfallsprozeß, in dessen Verlauf Traditionsbestände
deutsch-idealistischer Provenienz, vor allem eine altehrwürdige europäische Theorie der Tragödie, sich ins Gegenteil ihrer selbst verkehrten. Am Beispiel von damals tonangebenden Autoren wie Paul Ernst, E.
Bacmeister, C. Langenbeck, H. Baumann wird dieser Vorgang im einzelnen herausgearbeitet. Am Beispiel Hanns Johsts („Schlageter“, 1933) wird eine ähnlich fatale Entwicklung, nämlich die vom Expressionismus zum
Faschismus, verdeutlicht. Im folgenden schildert der Verfasser, wie sich nach 1945, z.T. gegenüber dem zunächst zum Zug kommenden überlegenen Theater des Auslandes, allmählich eine eigenständige deutschsprachige
Dramatik herausbildet – von Wolfgang Borchert, Dramatiker der sogen. „Stunde Null“, über das humanistisch engagierte Theater Max Frischs und Friedrich Dürrenmatts bis hin zu Peter Weiss. Weiss erlangte
in den wildbewegten 60er Jahren, u.a. mit Stücken wie „Marat/Sade“ und „Die Ermittlung“, große politische Bedeutung. Er wird hier dementsprechend ausführlich gewürdigt. In jener Periode drehte sich der
maßgebliche öffentliche Diskurs, noch immer unter dem Trauma der Nazi-Katastrophe stehend, erneut mit Vehemenz um das Thema der Revolution. Insbesondere die junge Generation ließ sich von der scheinbar ungebrochenen
Faszination bestimmen, die von dem Begriff des Sozialismus ausging. Band II von Mennemeiers „Modernes Deutsches Drama“ verfolgt diese inzwischen für manchen Betrachter historisch wirkende Diskussion bis in die
Dramatik und Ästhetik der sogen. „sozialistischen Übergangsgesellschaft“ der DDR, in welcher der späte Brecht u.a. mit seinen „Katzgraben-Notaten“ noch einmal eine wichtige theoretische Rolle spielte.
Mit Kapiteln u.a. über nach wie vor viel beachtete Autoren wie Forte, Hochhuth, Handke, Walser, Bernhard, Kroetz, Turrini, Bauer führt dieses Buch zugleich dicht an das Drama und Theater der Gegenwart heran.
Inhalt
Vorbemerkung zum zweiten Band
Zusatzbemerkung
Bürgerlicher Realismus am Vorabend der Nazi-Herrschaft – Ödön von Horváth
Antifaschistische Exildramatik –
Bertolt Brecht
a) Vorbemerkung: Bertolt Brechts Faschismustheorie
b) Brechts antifaschistische Dramen
Das Drama der Nazi-Zeit
a) Vorbemerkung: Nazi-Kulturpolitik
b) Vom Expressionismus zum
Faschismus – Hanns Johst
c) Das Thingspiel
d) Poetik der Tragödie und faschistische Politik
Theaterprobleme nach 1945
Ein Dramatiker der Stunde Null – Wolfgang Borchert
Liberaler
Nachkriegshumanismus – Max Frisch
Optimistische und pessimistische Zeitkritik – Brecht – Dürrenmatt
Annäherungen an ein revolutionäres Theater – Peter Weiss
a) Vorbemerkung:
Probleme einer Emigration aus der bürgerlichen Klasse
b) „Der Turm“
c) „Die Versicherung“
d) Im Stil der Schaubude
e) „Marat/Sade“
f) „Die Ermittlung“
g) Weiss’
dokumentarisches Theater: Theorie und Praxis
h) „Trotzki im Exil“
i) „Hölderlin“
Undialektische Geschichtsdramatik – Dieter Forte
Ein kleinbürgerlich-idealistischer Polemiker –
Rolf Hochhuth
Rhetorischer Weltekel und Kapitalismuskritik – Peter Handke
Zwischen Groteske und Aktion
a) Martin Walser
b) Günter Grass
Volkstheater gegen den Strich
a) Franz Xaver
Kroetz
b) Von Marieluise Fleißer bis Peter Turrini
Nachhall des absurden Dramas – Thomas Bernhard
Gesellschaftskritischer Neorealismus – Wolfgang Bauer
Dramatik in sozialistischer
Übergangsgesellschaft
a) Vorbemerkung: Folgerungen aus der „Kritik des Gothaer Programms“
b) Dialektik von Vorgriff und kleinen Schritten – Volker Braun
c) Eine technokratische Lektion
– Armin Stolper
d) Komödienentwurf für eine nicht-antagonistische Gesellschaft – Bertolt Brecht
e) Das didaktisch unterdrückte Komische – Helmut Baierl
f) Postrevolutionäre Dramaturgie und
neuer Klassizismus – Peter Hacks
Literaturverzeichnis
Namenregister
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